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28 十一月 2009
12 八月 2013

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【原文】

聶隱娘者,唐貞元中魏博大將聶鋒之女也。方十歲,有尼乞食於鋒舍,見隱娘,悅之,乃云:「問押衙乞取此女教。」鋒大怒,叱尼。尼曰:「任押衙鐵櫃中盛,亦須偷去矣。」及夜,果失隱娘所向。鋒大驚駭,令人搜尋。曾無形響。父母每思之,相對涕泣而已。

後五年,尼送隱娘歸,告鋒曰:「教已成矣,可自領取。」尼欻(ㄏㄨ忽)亦不見。一家悲喜,問其所習。曰:「初但讀經唸咒,餘無他也。」鋒不信,懇詰。隱娘曰:「真說又恐不信,如何?」鋒曰:「但真說之。」乃曰:「隱娘初被尼挈去,不知行幾里。及明,至大石穴中,嵌空數十步,寂無居人,猿猱極多。尼先已有二女,亦各十歲。皆聰明婉麗,不食,能於峭壁上飛走,若捷猱登木,無有蹶失。尼與我藥一粒,兼令長執寶劍一口,長一二尺許,鋒利吹毛可斷。遂令二女教某攀緣,漸覺身輕如風。一年後,刺猿揉百無一失。後刺虎豹,皆決其首而歸。三年後,能使刺鷹隼,無不中。劍之刃漸減五寸,飛禽遇之,不知其來也。至四年,留二女守穴,挈我於都市,不知何處也。指其人者,一一數其過,曰:『為我刺其首來,無使知覺。定其膽,若飛鳥之容易也。』授以羊角匕首,刃廣三寸,遂白日刺其人於都市中,人莫能見。以首入囊返命,則以藥化之為水。五年,又曰:『某大僚有罪,無故害人若干,夜可入其室,決其首來。』又攜匕首入室,度其門隙無有障礙,伏之樑上。至瞑時,得其首而歸。尼大怒曰:『何太晚如是?』某云:『見前人戲弄一兒,可愛,未忍便下手。』尼叱曰:『已後遇此輩,必先斷其所愛,然後決之。』某拜謝。尼曰:『吾為汝開腦後,藏匕首而無所傷。用即抽之。』曰:『汝術已成,可歸家。』遂送還。云:「後二十年,方可一見。」鋒聞語甚懼。後,遇夜即失蹤,及明而返。鋒亦不敢詰之,因茲亦不甚憐愛。忽值磨鏡少年及門,女曰:「此人可與我為夫。」白父,又不敢不從,遂嫁之。其夫但能淬鏡,餘無他能。父乃給衣食甚豐。

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根據史實,清末民初四大高手是為:
鐵拳無敵孫中山
再世霸王袁世凱
天魔傳人毛澤東
穿林北腿蔣中正

又,孫氏與蔣氏並稱南拳北腿、亦稱「武林二中」
四人關係錯綜複雜
孫鐵拳與袁霸王亦師亦徒亦敵亦友
毛天魔蔣穿林孫鐵拳三人更曾義結表兄弟
可惜毛氏與蔣氏在四天王之首孫鐵拳羽化之後
互爭武林至尊地位而決裂
附帶一題,蔣氏腿法無影無形,擅長以虛化實
早期練成食衣住行四大虛晚年更再創育樂二腿,是為民生六虛
為虛招之極致虛虛實實無人能辨
可惜,毛天魔苦練內家心法
大功未成之前,面對蔣穿林未曾一勝
但神功大成之後
可以吐音成勁專破百家招數
據說可與失傳已久的如來神掌第四式「佛問迦藍」一較長短
更獨創毛語錄,獨步江湖,為蔣氏虛腿的先天剋星
而再世霸王袁世凱,待補完。。。

 

懸疑小說到底要怎麼寫??

懸疑與推理小說,有別於一般文章的【起承轉合】,在敘述的鋪成上,難度遠超過其他通俗小說

如果創作經驗不足,是很難鋪成出好的懸疑作品。初次創作懸疑或推理小說,可以採取比較古典的創作手法:三一律

【三一律】的意思就是:單一時間,單一事件,單一地點。


這是一種發源於古典悲劇的創作的手法。

大部分我們熟知的童話故事與寓言,都是採取這樣簡單且務實的敘事法,也是創作手法的最基本功。然而,在推理小說的創作上,這樣的手法很難寫出推理創作...

 

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這是你辛苦創作出來的若干萬字小說的廣告文案,寫好之後,請仔細檢查,再三修改。那些著名的出版商就將通過這幾百個字,初步瞭解你的作品的奇特和優秀,產生最初的出版衝動。

你很幸運,得到了出版機會,最後成書時,你寫的這些字中的一部分,有可能會印刷在封面或者封底,讓你心目中的讀者看到,激起他們的閱讀衝動。

一部分讀者看完後,按捺不住激動的心情,把這本書推薦給他最好的朋友。你寫的這幾百個字中的幾個句子,可能就會成為他說給朋友的那幾句話的核心內容。

在我看來,只要充分認識了故事大綱的重要性,一個有能力駕馭文字,有天分講出好聽故事的作者,都能寫出優秀的故事大綱。

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紐約大學是美國電影的最高學府,該校培養了諸如李安、馬丁‧斯科塞斯、斯派克‧李等著名電影藝 術家。西安曲江影視投資集團邀請到紐約大學劇作系教授傑尼特‧內布里斯女士在為期五天、約30小時的課時中講授編劇創作課程,她與「西安曲江高級編劇研習 班」的學員們親切交流,共同探討了編寫劇本時如何進行人物塑造、環境描寫、故事設置的方法,還將自己積累多年的創作經驗與大家分享。


她總結說,成功的劇本一定要擁有複雜的角色、精彩的對話和清晰的故事。除此之外,寫劇本一定要有兩個有效的動力:一個是憤怒,一個是熱情。如果我們不從這兩個出發點寫劇本的話,可能不會產生太好的作品。

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