電影畫面各種縱橫比例的差異與互相轉換

2009/02/06

前言：

現在的液晶電視或液晶顯示器都已經進入了16：9世代，很多廠商在宣傳產品時總是以電影為賣點大肆宣傳自己的16：9產品，但16：9是否是正統的電影比例很多網友或許並不清楚。事實上16：9並非電影的原生比例，我們看到的點對點16：9片源都是經過後期處理也就是修剪過的片子，在畫面內容上有一定的丟失，而真正沒有修剪過畫面的16：9片源還是有黑邊的。

對於喜愛原汁原味電影的電影愛好者來說，有黑邊的16：9片源更適合體驗完整畫面的電影。首先我們來瞭解一下電影銀幕比例的基本知識。以下內容部分為網上蒐集整理。

早期電影的銀幕比例為1.33：1（4：3）

在電影剛剛出現的年代，所有電影的畫面大小形狀都是差不多的。我們一般把畫面寬度和高度的比例稱為長寬比（Aspect Ratio，也稱為縱橫比或者就叫做畫面比例）。從19世紀末期一直到20世紀50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標準的1.33:1（準確地說是 1.37:1，但作為標準來說統稱為1.33:1）。也就是說，電影畫面的寬度是高度的1.33倍，這種比例有時也表達為4:3，就是說寬度為4個單位，高度為3個單位。

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《吸血鬼》（1931，左）和《亂世佳人》（1939，右）採用1.33：1

這種畫面比例後來被美國電影藝術和科學學院所接受，稱為學院標準（Academy Standard）。

電視的普及促使寬銀幕電影出現

20世紀50年代，剛剛誕生的電視行業面臨著採用何種屏幕比例作為電視標準的問題。為了方便把電影搬上電視屏幕，美國國家電視標準委員會（NTSC）最後決定採用學院標準作為電視的標準比例，這也就是4:3電視畫面比例的由來。這個比例一直到今天仍是電視的主導標準。

隨著電影通過電視屏幕迅速進入家庭，好萊塢的電影公司發現電影院裡的觀眾開始大量流失。為了讓觀眾重新回到電影院，他們想出了新主意：立體電影和寬銀幕電影。這兩種電影的試驗實際上從20年代就開始了，但直到50年代才受到真正的重視。當然立體電影並未真正的成為大眾消費的主流，寬銀幕卻一直傳承下來。

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變形寬銀幕電影是指用變形球面鏡頭拍攝，把圖像在水平方向擠壓，使得畫面能適合於1.37：1的膠片，如果對著光源直接看電影膠片的話，圓體看起來就會像又瘦又長的橢圓型。當播放影片時，就用帶有變形鏡頭的電影播放設備，利用光學原理重新把圖像拉寬放映，使圖像回到原來的縱橫比。其他畫面比例還有 1.66:1和2.20:1（70毫米膠片）等，但我們的介紹集中於1.85:1和2.35:1就行了。

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《英國病人》採用1.85：1學院寬銀幕

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電影《細細的紅線》採用2.35：1變形寬銀幕

實際上也有一些相反的情況：你在4:3的電視上能看到比寬銀幕電影更多的內容。這是因為有些導演（包括詹姆斯·卡梅倫）會使用超級35毫米攝影機來拍電影，這樣得到的原始膠片就是4:3的，在電影院裡用寬銀幕格式放映的時候實際上是裁取了4:3畫面的中間一塊。請看下面的例子。

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《空軍一號》電影寬屏版

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《空軍一號》滿屏版

這兩個畫面分別來自哥倫比亞三星的《空軍一號》寬屏版和滿屏版。導演沃爾夫岡·皮特森就採用了超級35毫米攝影機來拍這部電影。電影在電影院中放映的時候是用的2.35:1的比例，但這並不是全部的原始畫面，而只是其中的一部分！等到製作DVD的時候使用的是原始膠片，這樣我們就看到了比電影院中更多的東西。畫面中的白框顯示了 2.35:1的畫面所裁切的部分。

目前來說採用4：3銀幕比例的電影已經基本退出歷史舞台，現在主流的電影以2.35：1居多。那麼我們過去在電視上看的4：3片源以及近些年主流的16：9片源是怎樣來的呢？在下文中筆者將為大家一一解答這些問題。

電影轉為電視畫面的方法

方法一：Pan & Scan

Pan & scan 是安排一個4:3或16：9的窗體隨著寬銀幕電影每一幀來回移動從而捕捉畫面的主要部分，這樣當然有許多問題:隨意改變了導演的拍攝意念和美學觀，更糟糕的是忽略掉了許多重要的畫面信息，幾乎有43%的畫面是在Pan & scan的取景框外。簡單的理解是就好像用4:3或16：9攝像機對著寬銀幕搖鏡頭一樣。所以用這種方法生產出來的4：3或16：9片源只是電影畫面的一部分。對於那些喜歡原汁原味電影畫面的人來說並不喜歡這種方式，特別是4：3畫面被切割掉太多。

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《銀翼殺手》電影原版畫面